摄影文学与网络文学
内容摘要： 一文学到底是什么?网络文学的出现,再一次将这个关于文学本质的追问提到文学研究者的面前。尽管,“网络文学”作为一个批评的范畴还没有正式进入文学词典,“网络文学”这一概念的所指还不确定。而且,在文学批评界,“网络文学”作为“文学”的合法性也一再受到质疑,对此文学批评家李洁非在《Ｆｒｅｅ与网络文学》一文中的观点具有代表性。他认为,“网络文学”这个概念的提出事实上是“一种极其机会主义的权宜之计”。因为,作为一种写作方式,网络写作是非文学性的,对其评价也应该持非文学的态度。由此,他强烈地主张,要“撇开‘文学’一词来谈网络写作。网络写作根本不是为了‘文学’的目的而生的。”李夫生则从理论的角度将网络文学文本与传统文学文本进行比较,认为网上作品具有“本体空置”、“主体缺省”和“空间虚拟”等特点,不符合传统文学文本的规范,从而对传统文学构成一种挑战和威胁,并感叹道:这还能叫“文学”吗?文学可能 内容摘要：摄影文学和网络文学都是近年来异军突起、方兴未艾的崭新艺术门类，都构成了当今文坛的热点，吸引了越来越多关注的目光，显示出了巨大的优越性和强大的生命力。摄影文学虽然经历了漫长的孕育阶段(即使从19世纪出现于欧洲的“寓意照片”算起，摄影文学也已经历了近200年缓慢而坚强的发展历程。)，但是，它真正作为一种自觉、独立的新型艺术种类脱颖而出却是20世纪80年代以后的事情，尤其是随着2001年《文艺报·摄影文学导刊》的创刊，摄影文学迎来了创作和研究的空前热潮。网络文学则是随着现代因特网技术的出现在20世纪90年代突然君临的“天外来客”。一份1999年的统计资料表明“因特网的发展速度是惊人的，空前的无线电广播问世38年后，拥有5000万听众；电视机诞生13年后，拥有同样数量的观众；而因特网于1993年向公众开放仅仅4年，用户就突破了5000万。目前全世界因特网使用者已达1.5亿，有关专家预计2001年将达3亿，2005年可达10亿。专家们已经把以因特网的信息高速公路为主体的互联网，视为‘第四媒体’，认为它的影响在10——20年内将可能超过报刊、广播和电视。”(参看《当代科技革命与艺术格局变革》，《文艺报》1999年5月20日4版)时至今日，网络的意义早已突破了技术范畴，一种新型的网络文化正日渐形成并昭显了强大的塑造力和生殖力。而以网络技术和网络文化为依托的网络文学，虽然还处在其发展的初级阶段，却已显示出了强劲的发展势头。因此，对摄影文学和网络文学作一些分析、比较当是必要的。摄影文学和网络文学都是近年来异军突起、方兴未艾的崭新艺术门类，都构成了当今文坛的热点，吸引了越来越多关注的目光，显示出了巨大的优越性和强大的生命力。摄影文学虽然经历了漫长的孕育阶段(即使从19世纪出现于欧洲的“寓意照片”算起，摄影文学也已经历了近200年缓慢而坚强的发展历程。)，但是，它真正作为一种自觉、独立的新型艺术种类脱颖而出却是20世纪80年代以后的事情，尤其是随着2001年《文艺报·摄影文学导刊》的创刊，摄影文学迎来了创作和研究的空前热潮。网络文学则是随着现代因特网技术的出现在20世纪90年代突然君临的“天外来客”。一份1999年的统计资料表明“因特网的发展速度是惊人的，空前的无线电广播问世38年后，拥有5000万听众；电视机诞生13年后，拥有同样数量的观众；而因特网于1993年向公众开放仅仅4年，用户就突破了5000万。目前全世界因特网使用者已达1.5亿，有关专家预计2001年将达3亿，2005年可达10亿。专家们已经把以因特网的信息高速公路为主体的互联网，视为‘第四媒体’，认为它的影响在10——20年内将可能超过报刊、广播和电视。”(参看《当代科技革命与艺术格局变革》，《文艺报》1999年5月20日4版)时至今日，网络的意义早已突破了技术范畴，一种新型的网络文化正日渐形成并昭显了强大的塑造力和生殖力。而以网络技术和网络文化为依托的网络文学，虽然还处在其发展的初级阶段，却已显示出了强劲的发展势头。因此，对摄影文学和网络文学作一些分析、比较当是必要的。
摄影文学和网络文学都与高技术时代的科技文化息息相关，摄影文学是现代光学和摄影技术与艺术联姻的产儿，网络文学则是现代因特网技术的“副产品”，它以二进制电子信息形式——“比特形式”为其物质载体形式。二者都是现代形态的艺术奇葩，显示了现代艺术创造的技术本体化趋势。在摄影文学中，摄影技术、洗印技术、数码成像和photoshop处理技术的高下优劣直接影响着摄影文学作品的质量，在这里我们显然不能说影像是形式，文字是内容(或者相反)，二者已经互化交融，不可离析了。现代科技造就了摄影文学，同时也就在创造着与摄影文学相对应的艺术的观照世界的方式、新的欣赏方式和新型的艺术理念。对于网络文学，网络技术也绝不仅仅是作为文学创造的催化剂和外部促动力而存在的，而是成为了本体性的构成要素，渗入到了文学乃至文化的生殖——再生机制内部。尼葛洛庞蒂曾说数字化生存具有分散权力、全球化、追求和谐与赋予权力四个特征，它将深刻改变人类的生活结构。当然也无疑会改变文学的创造方式、欣赏方式和文学的理想、观念。摄影文学和网络文学都是新型的综合艺术，都顺应了多媒体时代各科学文化部门横向组合的大势，是这个时代的弄潮儿。但摄影文学和网络文学对现代高科技文化的态度和反应又大为不同。如果说网络文学是文学向高科技的皈依，表现出了明显的科技拜物教和工具理性，乐于在技术化的大潮中荡涤传统艺术的“韵味”，以“机械复制”(本杰明语)为荣，对科技文化和文化工业更多趋同的一面的话，那么摄影文学则从一开始就更多一些反思、抗争和“守旧”。它对“读图时代”的平面化、感官化、碎片化、欲望化的审美时尚保持着一种与生俱来的拒斥心理，对当代视听文化热采取着一种若即若离的态度，对后工业时代艺术精神、人文精神日益萎缩的现状保持着清醒的头脑和鲜明的抗争态度。在它的灵魂深处崇奉的仍是“读文时代”弥足珍贵的审美文化理性传统和人文精神。正如南帆先生所言：“摄影文学让人们意识到，人类社会不仅在政治、经济和科技给定的向度上运行；许多时候，美、人格、自由程度……同样是另一种生存尺度、甚至是更为重要的尺度。”(见《文艺报.摄影文学导刊》第70期)摄影文学虽也诉诸影像，但它借助影像却是为了回到传统，是为了更好地激活和弘扬传统艺术精神。
内容摘要： [论文关键词]网络文学 传统文学 融合 [论文摘要]文学进驻网络空间并且成为一个活跃的臣民,这已经是不争的事实。那么,因为网络文学的出现,传统文学正在或者即将发生哪些深刻的改变,本文试图通过研究网络文学之现状及其特点,进而分析网络文学与传统文学的关系。 [论文关键词]网络文学 传统文学 融合 [论文摘要]文学进驻网络空间并且成为一个活跃的臣民,这已经是不争的事实。那么,因为网络文学的出现,传统文学正在或者即将发生哪些深刻的改变,本文试图通过研究网络文学之现状及其特点,进而分析网络文学与传统文学的关系。 资深作家陈村慷慨地赠言网络文学:“前途无量”。他在“网络之星”丛书的序言之中说:“有人一口派定网上的文学作品都是垃圾,那是精神错乱,我们应该怜悯他。有人说网上的作品才是文学,那是理想,我们要努力。”可见,网络文学在当今文坛上其势头已经不可抵挡,有
