杜甫陷身长安贼中，写有诗《月夜》。

五月，避乱于奉先，携家往白水，写有诗《白水崔少府十九翁高斋三十韵》。七月，自白水携家赴鄜州，有诗《三川观水涨二十韵》。八月，自鄜州赴行在，为乱军所俘。九月，作诗《哀王孙》。【月夜】吴瞻泰《杜诗提要》(台湾大通书局杜诗丛刊本)卷七：“怀远诗，说我忆彼，意只一层；即说彼忆我，意亦只两层。唯说我遥揣彼端忆我，意便三层。又遥揣彼不知忆我，则层折无限矣。此公陷贼中，本写长安之月，却偏写鄜州之月，本写自己独看，却偏写闺中独看，已得遥揣神情。三、四又脱开一笔，以儿女之不解忆，衬出空闺之独忆，故云‘云鬓湿’、‘玉臂寒’而不知也。沉郁顿挫，写尽闺中深情苦境。”刘浚《杜诗集评》(台湾大通书局杜诗丛刊本)卷七引李因笃云：“苦语写来不枯寂，此盛唐所以擅场也。犹善画者，古木寒鸦，正是须一倍有致。”蒋衡《拙存堂文集•杜诗纪闻》：“此在长安月夜忆鄜州也。翻从鄜州说起，又不说闺中忆我，却说不解忆长安。忆鄜州，正面也；忆长安，对面也。去此两层单写旁面小儿，离奇变化，益见深情苦忆，笔法不可思议矣，……古人善用反笔，善用旁笔，故有隐笔，有奇笔，今人曾梦见否?”浦起龙《读杜心解》(中华书局1961)卷三：“心已驰骋到彼，诗从对面飞来，悲婉微至，精丽绝伦，又妙在无一字不从月色照出也。”《瀛奎律髓汇评》卷二二纪昀评：“入手便摆落现境，纯从对面著笔，蹊径甚别。后四句又纯微预拟之词，通篇无一笔著正面，机轴奇绝。”【哀王孙】王嗣奭《杜臆》(上海古籍出版社1962)卷二云：“通篇哀痛顾惜，潦倒淋漓，似乱而整，断而复续，无一懈语，无一死字，真下笔有神。”《唐诗别裁集》卷六：“一韵到底，诗易平直，此独波澜变化，层出不穷，似逐段转韵者，七古能事已毕。”《诗镜总论》：“太白七古，想落意外，局自变生，真所谓驱走风云、鞭挞海岳，其殆天授，非人力也。少陵《哀江头》、《哀王孙》，作法最古，然琢削磨砻，力尽此矣。”《唐音癸签》卷九：“乐府则太白擅奇古今，少陵嗣迹风雅，《蜀道难》、《远别离》等篇出鬼入神，惝悦莫测；《石壕吏》、《新婚别》、《哀王孙》等作，述情陈事，恳恻如见。”《师友诗传录》：“杜子美《哀江头》、《哀王孙》、《古栢行》、《剑器行》、《渼陂行》、《兵车行》、《洗兵马行》、《短歌行》、《同谷歌》等篇，皆前无古而后无今，安得谓唐无古诗乎?试取汉魏六朝絜量比较，气象终是不同，谓之唐人之古诗则可，沧溟先生其知言哉。”【三川观水涨二十韵】《杜诗详注》卷四引卢元昌曰“时禄山作乱，神州有板荡之象。篇中云‘声吹鬼神下’，阴长阳消也。‘势阅人代速’，世事沧桑也。‘何以尊四渎’，无复朝宗也。‘反惧江海覆’，中原陆沉也。‘云雷屯未已’，建侯不宁也。‘普天无川梁’，拯挽无人也。语意显然。”又引王嗣奭曰：“此诗之佳，在摹写刻深，如声吹势阅二句，无人能道，然终与唐人分道而驰。比之画马，他人皆画肉，而公则画骨，此其超出唐人者，肉易识，骨不易识也。”